波伏娃认为，女性对于自己的性命运，往往显得难以适应——多数情况下，她们只能被动地把自己视为肉欲的客体而成为男性的猎物，这就同女性的自我崇拜和保护意识格格不入，于是有些女性便以性冷淡进行对抗，或者走向另一个极端：将兽性的原欲和理想中的情感彻底剥离，形成一种大脑负责恋爱、下体负责解决生理需求的对立。就像【罗曼史】中的情侣，男方对女方怀有爱意，却并不发生关系；而女方在对男方保持爱情忠诚的同时，亦毫无忌惮踏上了性的冒险之旅，简而言之，有你和我相爱，也有他和我做爱，各司其职，互不妨碍。而导演泽维尔·比利亚的【天使的性】却用一段纠结后涅槃的三人行，构筑了一座让世界充满爱的乌托邦，它不是因欲望的贪婪而诱发的性越轨，而是彼此分享的意愿升华而来的爱的扩张。贝托鲁奇的【戏梦巴黎】是革命，克里斯托弗·奥诺雷的【巴黎小情歌】是浪漫，但二者多少都有些诡谲和荒谬。相比之下，纯美小清新的【天使的性】只剩了一地华丽丽的狗血，但它却对爱和欲的出路，探索了新的可能。
我遇见你，是最美丽的意外
偶然的邂逅，然后，一见倾心。
午后的阳光温暖而慵懒，稀疏的流云，湛蓝的长天，秋冬的海仿佛熔化的白金。寂寥而凝滞的空气被沙滩上的街舞秀点燃，音符从长笛和萨克斯中喷薄而出，青春的躯体潇洒而嚣张地摇摆，划出迷人的弧度。临街欣赏的布鲁诺眼里满是钦羡，他注视着雷伊，遗忘了手里的花束，遗忘了拜见岳母大人的约会，遗忘了时间，兀自陶醉于雷伊的扭动起伏，一念天堂。直到那个可恶的小偷惊扰了他的白日梦，但就像辛波丝卡的诗所说，“缘分将彼此推进、驱离，阻挡他们的去路，忍住笑声，闪过一旁”，谁知道那个用盗窃为他们制造了相识机遇的小偷，是不是游戏人间的丘比特？而雷伊澄澈深邃的双眸就像清凉的湖水，倏忽，将布鲁诺蒙尘的生命淹没。
李安说，每个人心里都有一座断背山。还未看见山中旖旎的风景，只是还没遇见带你进山的引路人。雷伊英俊的脸，如同一句甜美的诅咒，慢慢侵入布鲁诺逐渐失势的心理防线，与其说这是勾引和诱惑，不如说是休眠的爱终于碰到了王子的吻，沉睡后的苏醒，掀开一波一浪的缠绵。布鲁诺不是不肯接受雷伊的爱，而是无法接受自己爱上雷伊、爱上一个男人的事实，但当雷伊说“除非你愿意”时，布鲁诺终于明白，爱，无关乎性别和道德，当被爱包围时，最好的结局不是杀出一条血路遍体鳞伤，那不是骁勇，是逃避；而是缴械投降，水乳交融，不能相忘于江湖，那就痛痛快快相濡以沫。雷伊带领布鲁诺走进另一个神秘的伊甸园，那儿不是亚当和夏娃，而是亚当和亚当——吮嗅彼此的呼吸，一颗颗解开的纽扣，骨感修长的手指充满力量，却在微热的肌肤上弹奏轻柔的乐章。雷伊的自由不羁变成了性感的身体，欲望闪烁着绚烂的光泽，浓烈的亲吻和摩挲，让布鲁诺幸福得快要窒息，他像一片荒芜枯槁的田野，被一缕湿润的春风，吹开了无数鎏金的向日葵。他们游泳、练习空手道、跟随hip-hop的律动轻歌曼舞，这不仅仅只是肉体的欢愉，对于一直寻觅的、渴望被填满的心，他们是对方完美的归宿，好像沧海桑田后，两条平行线终于相交，连喜恶、习惯、为人的态度和希冀关怀的空虚都如此一致，对于布鲁诺而言，雷伊不是过客，而是灵魂孤单的终结者，驻扎在心中，成为自己的一部分——爱他，平淡而真实得就像爱自己。
影片最动人的一幕，是当布鲁诺因为大麻加重了困意而在摇滚青年们杂居的房间内，倚靠沙发疲倦地睡去，雷伊坐在他身旁，小心翼翼端详着他，目光中的爱，深婉而永恒。雷伊卷好一根烟，悄悄夹在布鲁诺指间，贴近，轻轻啖一口，缓缓吐出白色的雾气，仿佛神圣的仪式，不用言辞的赘述，自然就弥漫出相许的感动。好像关锦鹏的【红玫瑰与白玫瑰】，陈冲饰演的王娇蕊趁佟振保不在家时，潜入他的房间，将他还未吸完的残烟拿起，点燃，闭目，让他的味道笼罩自己，捕捉爱的痕迹，一根又一根，不问窗外何世。缘分的迷宫，遇见，其实就是奇迹。
只愿君心似我心
波伏娃曾引用拜伦的一句话，“男人的爱情是与男人的生命相异的东西，女人的爱情却意味着女人的整个生命”，的确，即便男人痴迷于女人，所思所想，不过是如何得到她占有她，或者，和她发生关系——纵情的那一瞬间，无疑是绝对的，但这个绝对只是短暂的昙花一现，一旦男人的欲望一射而出之后，这种维系就会完结。他们对女人拥有主权，他们希望女人成为自己生命的部分，而不是把自己的生命消耗于女人。当然，【天使的性】又是个例外。
晨曦唤醒了欲望，布鲁诺和卡拉在彼此的体内冲撞，私密的呻吟，丰盈的双唇，幽深的洞穴，埋藏只有他和她才能发掘的奇珍。一切都是这么熟练，在卡拉悉心的呵护下，他和她的爱与激情如同时令的水果，永远新鲜甘醇。布鲁诺从来都是个无忧的孩子，他生命的全部是卡拉，是和卡拉的爱。
直到雷伊的出现。在泳池的洗浴间，卡拉亲睹了布鲁诺同雷伊的拥吻和交欢，泪水滚落，爱的信仰也同时坍塌。导演对卡拉心理活动进行了最简单但却最能引发观众共鸣的处理：他还爱我吗？他在骗我吗？他爱我，为何还能和另一个人缱绻？而不是像大多数同志题材中一直死磕的道德命题那样，“为什么我输给了一个男人”——布鲁诺羞愧难当，而他最难过的，是害怕就此失去心爱的卡拉，他用生命爱恋的人。但可叹的是，卡拉给了布鲁诺重新开始的机会，条件是彻底离开雷伊——好吧，雷伊是布鲁诺用生命爱恋的另一个人，他做不到，爱，也做不到。终于，布鲁诺被扫地出门——【暹罗之恋】里说，我们分开，但不代表我不爱你——卡拉对布鲁诺的爱又何曾停止一分一秒：他离去，她却帮他收拾行李，担心地询问他钱够不够用；他和雷伊避居郊外的日子，她始终伤怀抑郁，想知道他过得好不好；房间里充满了他存在的证据，她用相机记录他的点点滴滴；她被思念吞噬，主动发短信示意和好……有时候，时间并不是治愈爱情的良药，它只会加剧对爱的依赖——卡拉这才发现，自己对布鲁诺的爱已经深入骨髓，为了成全爱，她唯有接受雷伊的闯入。
视若无睹，卡拉以为这样就能对雷伊和布鲁诺的关系不再介意，但布鲁诺对卡拉和雷伊同等的爱，却是客观上卡拉遭逢的不公平。布鲁诺不再事事迁就卡拉，他的生命已经被雷伊占据了部分，他不是她专属的——像所有我们看过的故事一样，卡拉半分怨恨半分赌气地对布鲁诺施以所谓的“报复”：她和雷伊单独相处，却为雷伊的人格魅力所倾倒，春宵一夜之后，卡拉也无可救药的爱上了雷伊。
相信我们会像童话故事里，幸福和快乐是结局
爱情不是主动和被动，而是那句很俗的、大家都明白的道理——那是互相不放过的。
如果只有布鲁诺单方爱雷伊，那么故事不成立；同理，如果只有卡拉单方爱雷伊，故事仍旧可以画上休止符。但——雷伊爱着布鲁诺，雷伊也爱着卡拉——这当然是电影，我们不必猜测日常生活中如斯博爱的事件发生的几率有多大，因为电影就是用来区别生活的。
波伏娃曾经揶揄到，“男人能够成为一个好丈夫，但他却总带着轻浮；他的偶尔偷腥并不会妨碍与妻子的和谐生活，这种和谐甚至会因此而更纯洁、矛盾更少——在它并不是代表着束缚的情况下。”依此看来，正是布鲁诺的不忠，才造就了卡拉与雷伊的相知相爱：雷伊带着卡拉一起“偷”午餐、一起和街舞队的友人狂欢，卡拉发现布鲁诺爱上的这个男人不仅对人尊重，更是个懂得风趣浪漫的好情人。他们彼此消除了隔膜，敞开心扉走进对方的世界。波伏娃也说过，“我们同样也应对妻子做出让步，不可否认，她经常渴望分享丈夫的生活，给孩子一个温暖的家，但她也盼望和其他男人体验爱情。”波伏娃当然不是怂恿女性去给爱人们批发绿帽子（不是人人都能当雪姨的，陆老爷躺枪ing），或是在道德上获得“偷腥”的权利，而【天使的性】也不是一部“大家偷，才是真的好”的电影——雷伊的手指停留在卡拉的锁骨上，“我喜欢体能达到极限的感觉，手指无法动弹，也没有力气思考任何事情，那是一种甜美的死亡体验。和一些人在一起，就很容易得到这种体验。”卡拉已经被雷伊的率真彻底征服，她比任何都更了解为何布鲁诺会爱上雷伊，因为此时她对雷伊的爱丝毫不输布鲁诺——不堪打击的布鲁诺像当初的卡拉一样，失落而愤怒，而波伏娃的意思却是，对于爱这件抽象的事，如果没有最佳的解决方法，不如学会宽容，才不会让爱变质。
从雷伊和友人的对话中我们可以知道，这个情感经历丰富的男人一定也受过许多伤害，他只想要诱惑，却在诱惑中无法拒绝爱的降临。他一直清楚，感情不能强求，但既然两情相悦，也就无需克制，因为性别、身份、职业、年龄等等，从来都不是爱的阻碍——醉生梦死又何妨。但肆意妄为的曾经，留下的不是当时片刻的欢愉，而是日后持久的痛楚，他不再承诺，只是没预料到，终于还是掉入了爱情的泥淖。布鲁诺在和卡拉摊牌后，却忍不住思念而回到雷伊身边，暧昧的路灯，映照的是两张俊秀的脸，无言的委屈化作拥抱，他和他恨不得将彼此镶嵌进自己的身体，而布鲁诺轻微的，却坚定的一吻，更让雷伊明白哪怕风雨兼程，选择了爱的路，就要始终不渝地走下去。体温在他和他的唇边流转，细密而绵长。
雷伊离开，他知道巴塞罗那不是他的钟点战，却能终结另外两个人的痛苦——他爱布鲁诺，他也爱卡拉，他不希望任何一人受到伤害，而布鲁诺与卡拉也彼此相爱，所以，雷伊退出——哥本哈根港口凝望着海潮的小人鱼，选择将可以刺死王子而使自己获得新生的匕首抛入海中，选择给爱人以生的希望，选择给爱人继续爱的自由——但就像齐宣王、钟无艳和夏迎春一样，三人再也不能分开了，谁离开，都是另外两人爱的缺憾。风呼啸而过，路边丛生的灌木蓊郁葳蕤，像是森林倾吐的秘密。布鲁诺载着卡拉飞驰而去，他和她要追回的，不仅是雷伊，而是雷伊和自己的爱——但爱是什么呢？雷伊或许不懂，卡拉和布鲁诺一样不明白，甚至是波伏娃、导演和我们一样不曾参悟，但当你刻毒地咒骂本片是颠覆三观的奇葩时，雷伊和布鲁诺、卡拉已经幸福地生活在一起：三人行也好，天使也罢，这无关爱情和性，在迷局中可以不用沉沦，只要我们顺其自然。
2+1=3，这是不变的真理。
有没有那么点西班牙版希斯·莱杰和杰克·吉伦哈尔的味道？