时间：2013年8月9日晚20点
地点：香港九龙塘又一城AMC影院4厅
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【迷离夜】影评链接——港片再执“闹鬼”牛耳
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【迷离夜】和【奇幻夜】主创访谈
赶在农历七月进到影院看一部港产鬼片，这么应节的际遇倒是很难得，就像枕头里藏妖怪、玩游戏丧了命、白头翁会食人一样——稀奇。但之所以“稀奇”，也是因为不长久——没料到上集【迷离夜】带来的惊喜竟然如此短暂，它没能借着【奇幻夜】的寒意再次升温——剧本再怎么脱颖而出，也要导演把故事讲好，电影成败在于是否能让白纸上的字流畅、合乎情理又引人入胜地转换成镜头中不断发展的情节；而讲故事的媒介从“笔”变为“摄影机”，也注定了李碧华在影像改编时身份居于次席的尴尬——好编剧并不能保证一部与剧本水准保持齐平的电影；相反，如果导演火候不足或专业素质欠奉，那么再杰出的剧作也大有可能难逃被浪费的悲剧命运。
【画皮】作为近年来代表香港内地合拍片取得商业佳绩的成功范例，很大程度上催生了陈嘉上之后狐假虎威又不伦不类的【画壁】和【四大名捕】，而三番两次遭遇观众的集体倒戈和口碑滑铁卢，则恰恰说明导演“讲故事”能力的缺陷。回望陈嘉上与周星驰、成龙的经典合作，也是演员突出的个人风格凌驾于导演的叙事，而“北上”的结果即是在大陆市场的巨额利益前对艺术创作的牺牲，被病态追求票房的畸形机制冲昏了头。虽然如今仍然处于港片没落的低潮期，但贱精先生彭浩翔接足地气的“低俗”喜剧、邱礼涛对cult元素的不断深层挖掘和林超贤标签式的枪战戏等等，依然坚持在维护“港味”的阵营中；而李碧华金字招牌不衰，也是她大小文章对香港生活原汤化原食的描写一次次激发着本土民众的心理共鸣。不过很可惜，迷失在合拍片歧路上的陈嘉上并未彻底从这种“迷失”中清醒，即便有李碧华的剧本保底，他依然折戟沉沙，无法熬出纯正地道的“港味”。
上集【迷离夜】由任达华打头阵，讲的是都市怪谈，但却奠定了全片强烈的写实风格，针砭时弊的辛辣与关注民生的悲悯消解了骇人的恐怖，反倒为观众提供了一次在娱乐中反思的契机；《枕妖》为【奇幻夜】拉开序幕，大卖陈法拉袒胸露背的限制级镜头，陈嘉上并未将小说原著中对欲望的探讨升华到批判的高度，最终限于小儿小女、卿卿我我又无病呻吟、耽溺情爱的小格局，情况与把蒲松龄寓世警民的【画皮】变作正室小三大斗法的知音体闹剧相当类似。核心剧情是为痴女的相思，坦白说故事不够“奇”也不够“幻”，节奏稍嫌拖沓，但幸好结构完整：冲突产生、矛盾激化、释疑解惑，该有的起伏都规规矩矩呈现在银幕上；不过陈嘉上这样的老江湖不思进取打安全牌实在有些败坏观众期待的胃口，就像【满汉全席】里钟镇涛饰演的廖师傅，刀铲齐上阵，做出来的菜也有形有色，却独独甜咸不分，输在了味道上，也因此丢失了所谓最动人心的灵魂。
陈法拉对自己错手杀死的男友林家栋执念难放（林家栋横死时的美术视效做得很出色，背景陈设中几乎呈现透明的大面积的白色与血管中突突喷溅的暗红色血液形成冲撞，给人无限冰凉和凄惶的真实感觉，但若能把对林家栋死因的揭晓安排更后一些，影片在把握观众期许心理方面会更有层次），夜夜失眠，精神萎靡，觅得一款中药枕后终于可以安寝，借助梦境抚慰相思；枕妖则趁虚而入，与陈法拉无度云雨，采阴补阳，拖她堕入欲望的深渊——而陈嘉上最大的败笔，正是对“欲望”主题的处理——影片最终给予的解释是：枕妖害人。所以，一切的不幸都可以归结为妖法作祟，那么对人自身欲望究竟是福是祸的阐释顷刻成为鸡肋，也让一个原本可以更有深度的故事变得单薄、孱弱。除此以外，典型道具——枕头——似乎并未起到参与叙述的作用，换言之，枕头并非一个影片的必须，它可以换成一杯可乐、一支铅笔或一卷餐巾纸，那么枕妖也就相应改为可乐妖、铅笔妖或餐巾纸妖，成为剧情推展之外的一个无谓的点缀。
刘国昌导演的第二章《迷藏》是【迷离夜】与【奇幻夜】上下两集的六个故事里最无内涵却又最恐怖的一节。刘国昌这个名字可能并不为影迷熟悉，但许多名作都有他参与监制、编剧或剪辑，徐克的导演处女作【蝶变】以及近年港片新经典【岁月神偷】都是口碑不俗的类型佳作，而香港新晋同志导演云翔的【无野之城】和【安非他命】等也都由刘国昌参与拍摄。不过，吓人有余而意义不足的《迷藏》却未能彰显刘国昌作为导演到底擅长什么。
【迷离夜】中陈果执导的《惊蛰》不但借助“鬼”讲述了一个人情冷暖与因果轮回的好故事，更以几个恶人被“打小人”后招鬼索命的暴毙拍出了【死神来了】的邪典气息；俗话说的好，有人能汲取精华，但也有人无法剔除糟粕，刘国昌的《迷藏》几乎成为【死神来了】的“鬼”版，毫无剧情可言，而他与陈果的导演功力也登时高下立判。几个年轻男女在儿时学校中躲猫猫，引得其间阴魂走动，最终活人皆变死人。废弃的课堂、阴雨的黑夜、女厕、小童……这些屡见不鲜的惊悚伎俩逐一在《迷藏》中出现，而且因为剧情缺斤短两，这个“天师捉鬼”的游戏硬是完了两个回合来撑时长，因此，除了观众短暂的尖叫，《迷藏》什么都没留下。
泰迪罗宾是谈论港片时怎么都无法绕过的一个名字，不说其他，单是李碧华的《潘金莲之前世今生》、《诱僧》和《满洲国妖艳之川岛芳子》三部异色经典，皆是由他促成或监制，由方令正罗卓瑶夫妇二人分别执导，吊诡、古典又先锋，成为王祖贤、吴兴国和梅艳芳银海生涯中难得的文艺片代表作。【奇幻夜】终结篇选择《黑伞》压轴，有些叫人摸不着头脑——《黑伞》原小说收录于李碧华灵幻小说集《喜材》，并未在内地发行，故而并非读者熟识的名篇。小说的故事更短小，电影对其进行了扩充，除了保留陈伯与“一楼一凤”的主干外，还添加有陈伯行善助人、坐小巴遇劫匪和强盗报复等桥段，甚至把“黑伞”作为他记录救人次数的见证，不过和《枕妖》中的枕头一样，这把“黑伞”显得莫名其妙，没有来龙去脉和蛛丝马迹可寻，对促进剧情发展和塑造角色并不作为。李碧华的原作也较为突兀欠缺背景交待（女色有罪？做鸡不得好报？），或者她另有深意吾等未能体察（影片的确有抨击世道乱而人鬼混杂、恶棍当道的意味），总之泰迪罗宾饰演的陈伯是个妖一般的异类，从热心助人变成了嗜肉狂魔——结尾已经完全沦为脏器满地、百肠纠缠、血流成河、残肢遍野的日式cult镜头，恶心反胃大于恐怖。而海报上的无头女尸出现在片末，即被陈伯生吞活剥的鸡姐（泰迪罗宾血盆大口咬向鸡姐乳房的一幕虽然剪辑快速、刻意模糊，但颇有感官震撼）撑起了那把黑伞，与影片衔接生硬，画蛇添足、狗尾续貂。
两部血统纯正的港产“夜”系列总体来说优多劣少，在必要的娱乐性有所保障的前提下，注入了创作者的人文关怀、愤怒呐喊和冷静反省，使素来兜售惊悚的鬼片题材脱离了低级趣味，成为李碧华作品改编的新贵。对于喜爱港片的影迷来说，这是一则回春的好消息，只要那些仍怀揣情怀的香港电影人还在，那些产自香港的故事还在，影迷们的追忆和憧憬还在，港片势必会有再次崛起的一天，哪怕等待的时间需要长一点，但我们愿意敬候佳音。
三幅插图为李碧华小说原插图，作者BERNARD CHAU
陈嘉上导演《枕妖》
刘国昌导演《迷藏》
泰迪罗宾导演《黑伞》
